Мнение нашего культурного обозревателя.
Имя Юры Борисова триумфально звучит сегодня со сцены самых известных мировых фестивалей. Он стал первым российским актером, причем именно российским, а не русского происхождения, номинированным на «Оскар». Можно много говорить о его творческом пути, спорить о достоинствах и недостатках игры и обсуждать, за что его полюбили не только в России, но и в Голливуде. Я же хочу рассказать, что увидела в «Аноре» и почему, по моему мнению, ей дали сразу пять «Оскаров». А это, между прочим, огромное достижение — последний раз такое случалось с картиной «Молчание ягнят» в 1991 году.
Классическая история
Удивительная коллизия произошла у меня с «Анорой». При просмотре зарубежных картин я сначала смотрю их в дубляже, а потом пересматриваю на языке оригинала. Здесь же в самом начале стало понятно, что просто необходимо включать оригинальную озвучку: остроумные диалоги с игрой смыслов, которая достигается благодаря использованию двух языков, в русском переводе превращались в невнятную мешанину. К слову, это отлично объясняет, почему чуть ли не половина русскоязычных зрителей не смогли «осилить» картину даже наполовину — в дубляже смотреть ее просто невозможно.
Итак, если кратко, эта история — об эскортнице Аноре (Майки Мэдисон), которая поверила в любовь и бросила свое «ремесло» ради русского мальчика-принца. Давно знакомый всем сюжет «Красотки», но не сказочный, а максимально реалистичный и логичный, разбивающий розовые очки ромкома 1990-го года. Поменялось все — в 2025 году общество больше не верит в сказки, а готово открыто смотреть на реальность. Которая, прямо скажем, далеко не всегда привлекательна.
Режиссер берет классическую историю — главный герой Ваня Захаров (Марк Эйдельштейн) встречает стриптизершу Анору, выкупает ее из клуба на время. Девушка берет деньги за «услуги», но вдруг он влюбляется в нее, а она — в него. Дорогие подарки, взаимные признания — все присутствует. И как итог — свадьба в Лас-Вегасе, где можно пожениться без всяких помех. Кстати, здесь зарыта «пасхалка» к будущим событиям — именно этот город в Америке считается местом скоропалительных и ошибочных браков, совершенных в пьяном порыве.
Самый адекватный
На этом история могла бы и закончится, но есть несколько нюансов. Во-первых, зритель замечает неискренность чувств. Для Ванечки (как попросил называть себя сам герой) его свежеиспеченная жена — игрушка. Ему доставляет удовольствие изображать с ней «семью» и «любовь». Для Аноры ее спутник — билет в обеспеченную жизнь, что она, не стесняясь, демонстрирует своим подружкам из клуба, когда забирает вещи после увольнения. Соответственно, и финал закономерный — когда брак сталкивается с противодействующей силой в виде недовольной этим фактом семьи, он тут же разбивается на куски.
Принц оказывается избалованным ребенком, которому уже не нужна игрушка — она стала неудобной. А Анора со всей дури падает с вершины своих ожиданий на привычное ей дно. В результате чего пытается вернуть ощущение собственной личности и ведет себя привычным ей образом с доставлявшим ее домой русским бандитом Игорем (Юра Борисов).
Вообще Игорь, пожалуй, самый адекватный участник всей истории. Он выглядит самым спокойным на фоне девиантного Ванечки, сбежавшего при первой сложности; дерущейся Аноры со всеми признаками ПТСР; истеричного опекуна-священника, который готов совершить любое правонарушение, лишь бы добиться своей цели; легко выходящего из себя армянского «бойца» русскоговорящей мафии; равнодушного отца-олигарха и высокомерной матери, которая явно выбралась из нищеты и теперь с презрением смотрит на весь мир.
Почти всегда спокойный, ироничный и живой герой Юры Борисова резко контрастирует с карикатурностью других персонажей. И это выделяет Игоря на фоне остальных. Он — как маркер адекватного мира, вовремя приходит на помощь и расставляет акценты. К примеру, блокирует дерущуюся Анору, которая чрезмерно реагирует на стресс, и не дает ей довести ситуацию до трагедии. Во время погони снижает градус напряженности неожиданными вопросами, высказываниями и шуткам.
А еще — внезапно выступает моральным ориентиром. На это нам намекают в течение всего фильма — мы узнаем, что Игорь против наркотиков, не особо любит насилие и содержит старую бабушку (видимо, потому и ошивается на этой работе). В сцене развода именно он обращается к матери Ванечки и спрашивает — не хочет ли ее сын извиниться.
По моему личному мнению, и этот герой мог бы выйти вполне себе карикатурным — этаким недалеким братком, который не понимает многих шуток, быдловатым и отмороженным. Но Юре Борисову удалось передать его глубину и скрытую от посторонних личность — на гранях эмоций, зачастую одними глазами и лицом, полуулыбкой или прищуром. Несомненно, именно это и стало отправной точкой для того, чтобы американские коллеги выбрали российского актера в четверку лучших исполнителей второстепенных ролей и номинировали его на «Оскар».
Миры картины
Что касается самой картины — интересно наблюдать, как режиссер разделяет в ней миры. Первый принадлежит Аноре. Он грязный, страшный, с толпой обнаженных тел, но скрыт за красочной иллюзией, сотканной из вызывающе яркой подсветки фиолетового оттенка стен нью-йоркских стриптиз-клубов.
Второй — мир Ванечки. Холодноватый, в спокойных тонах, расслабленный и одновременно выстроенный по правильной геометрии. Единственный яркий и «непричесанный» акцент здесь — красный, цвет страсти и Аноры.
Третий — тусклые, темные, почти черные локации Брайтон-Бич. Серые кафешки, мрачные улицы, дешевые магазинчики. Все это как будто визуализирует истерику и тревогу американских опекунов Вани, которые боятся летящих в Америку родителей беглеца и вместе с Анорой разыскивают его по злачным местам.
А четвертый — привычный, сухой деловой мир семьи Захаровых. Как прилетевшие родители ставят всех на свое место и быстро наводят порядок в жизни ребенка, так и режиссер демонстрирует на экране «обычную рабочую Америку» из какого-нибудь сериала «Офис».
Вообще фильм как бы состоит из трех частей. Первая — мелодрама, современная версия «Красотки», вторая — роуд-муви, и третья — обычная драма. Все это складывается в цельное и в полном смысле этого слова независимое кино. Единственное, что меня лично напрягает в фильме — множество откровенных сцен в начале.
А вот рекордные пять «Оскаров», которыми наградили режиссера, не слишком известного публике, совершенно не удивляют. Критики картины забывают, что на церемонии награждения награды выбирают только профессионалы киноиндустрии. Так, статуэтку лучший сценарий, режиссуру и монтаж Шону Бейкреру отдали его же коллеги, сценаристы, режиссеры и монтажеры. Аналогично актеры признали лучшей актрисой сыгравшую Анору Майки Мэдисон. И все академики признали фильм лучшим в этом году.
Фото: Кадр из к/ф "Анонра"
