Все-таки дельная мысль была на роли российских моряков пригласить российских актеров.
Страсти вокруг золотого тельца разыгрались в непосредственной близости от актуального в последнее время крымского побережья в премьере этой недели «Черное море» режиссера Кевина МакДональда. Работа с ним однажды принесла Оскар Форесту Уитакеру, это ли не шанс для погруженного в эксперименты Джуда Лоу закрепить успех? Похоже, однако, что все душевные силы актера ушли на то, чтобы выпрыгнуть из амплуа экранного красавца во что бы то ни стало. В очередной раз. На фоне этой драматической борьбы тайные поиски гитлеровского золота под самым носом у черноморского российского флота руками российских же подводников как-то меркнут. Но попытка засчитана.
Герой Лоу капитан Робинсон теряет работу, которая стоила ему семейного счастья. Компания с нелепым названием «Агора» — закулисный монстр, абстракция, символ стихийных сил, действующих в мире, подчиненном капиталу, многоголовый обезличенный злодей, — руками обычных равнодушных клерков дергает за ниточки. В результате наш «старик» остается буквально у разбитого корыта. Человек, душа которого по сути приняла форму подводной лодки, слилась с ней, оказывается на берегу, как выброшенная из воды рыба. Разевает рот в удушающем бессилии, а приятели, такая же рыбешка, вынутая из воды, разводит плавниками: се ля ви.
И как на рыбешку же, на бывших моряков, а нынче уборщиков и прочей неквалифицированной рабсилы без привилегий и перспектив, действует наживка: в Черном море обнаружена затонувшая подводная лодка, перевозившая в годы, предшествовавшие Второй Мировой войне, золото на миллионы долларов. И об этом никто не знает. Вот она, суть «загнивающего Запада». Премилые отставные подводники ухватились за этот острый крючок как за последнюю надежду в жизни. И стало понятно, что для людей, которые так реагируют на деньги, нет никаких шансов обойтись исключительно богатым внутренним миром («Без денег ты ничто, дружище»). Ну, а в отсутствие баланса между тем и этим кроется многообещающая начинка для камерной, в силу обстоятельств, драмы, замешанной на жадности, подлости, трусости — всех тех прекрасных человеческих качествах, которые в замкнутых пространствах проявляют себя во всей красе.
Джуд Лоу в роли капитана подводной лодки… Откровенное несоответствие фактур не мешает тому предпринимать отчаянные попытки вжиться в предложенные обстоятельства. Обросший щетиной, исключительно брутальный, слегка заматеревший блондин ходит в заношенной, как полагается, одежде, плюется и ругается. Ни разу не сверкнет призывно бицепсом, не стянет свитер — все очень серьезно тут. Морской волк, словом. Никакого Диора. И все равно на его фоне российский актерский квинтет выглядит вырезанным из холстины и наклеенным на гербовую ручной работы бумагу с вензелями. Зато родные Константин Хабенский, Григорий Добрыгин и три Сергея — Пускепалис, Колесников и Векслер в ржавой российской подлодке выглядят примерно как команда Летучего голландца, покрытая чешуей и морскими звездами, — органично. И это несмотря на отведенное им короткое экранное время.
Все-таки дельная мысль была на роли российских моряков пригласить российских актеров («Это русская субмарина, поэтому нужны русские»). Те живут в этой несчастной подводной лодке, как рыбы — никуда от этого сравнения не деться. Но это, конечно, не делает фильма. Просто аттракцион, в прямом смысле слова, для российского зрителя — прийти и посмотреть: как там наши в их кинематографе? Да как? — Отлично. Еще лучше на российских экранах «заиграла» подлодка, крадущаяся по безкислородному дну Черного моря («Дожили, от своих шифруемся») к вожделенному кладу. В итоге получаем российский секстет, не считая шутника-адмирала («Подлодки как @#$и — чем старее, тем лучше обслуживают»). И сюда-то ушла вся актерская, «животная» органика, отпущенная на фильм.
От не слишком сильного сценария и режиссуры остается впечатление очень грубой работы. Словно для разработки благодатнейшего для киношников пласта конфликтов замкнутой группы не хватило легкости, ловкости, изобретательности. Да просто таланта. Кроме того, маловато деталей, которые бы заставили сложиться довольно схематичные образы героев. А если ставка была на эффект реалити — заперли вместе пауков в банке и смотрим, что будет, — то деталей катастрофически не хватает. С чего вдруг простой трудяга Фрейзер (Бен Мендельсон) бросается на людей аки волк? Почему прячется за «вахабитской» бородой сумрачный Морозов (Григорий Добрыгин)? И что за душой у этой марионетки «Агоры» Дэниелза (Скут МакНейри)? При этом не выпускающий из рук фотографию сына капитан Робинсон становится слишком навязчив, но глубины образу это категорически не прибавляет, наоборот, делает его каким-то тоскливым и плоским, как та самая гербовая бумага.
Потрясает финал. Но не в привычном — когда_говоришь_о_кино — смысле. Педагогика поперхнулась бы на этом финале, где, в общем-то, торжествует золотой телец. Хиленько так, придушенно — торжествует. При этом отсутствие проработки не мешает смотреть это кино с интересом. Чего стоит, кроме нашего Черного моря и нашего же, хоть и бывшего, золота, подзабытых в зарегламентированном мире дух приключений, законсервированная больше чем на 70 лет нацистская подлодка с такими подробностями, как скушанный голодными коллегами морячок, или беспроигрышный национальный вопрос: кто круче, американцы или русские? Но слишком много всего «вкусного» для одного фильма.
