Неожиданная смена имиджа тюменского кукольного фестиваля - от именинной встречи в честь 60-летия Тюменского театра кукол к конкурсу "Золотой конек" - сыграла злую шутку с Новосибирским областным театром кукол. Вероятнее всего, на фестиваль-конкурс новосибирцы выбрали бы более оригинальную и проникновенную постановку, чем концертная программа "Мир, в котором мы живем".
Неожиданная смена имиджа тюменского кукольного фестиваля — от именинной встречи в честь 60-летия Тюменского театра кукол к конкурсу «Золотой конек» — сыграла злую шутку с Новосибирским областным театром кукол. Вероятнее всего, на фестиваль-конкурс новосибирцы выбрали бы более оригинальную и проникновенную постановку, чем концертная программа «Мир, в котором мы живем» режиссера Ольги Гущиной. Дивертисмент из 11 номеров — замечательная альтернатива цирку. Наивный иллюзион из чудес, накопившихся в арсенале кукольников и эстрадных артистов за последние десятилетия, — белые перчатки, оживающие в ультрафиолетовом свете, «На вернисаже как-то раз…» в исполнении кукол-боа, танец с дамой из тюля, варьете планшетных кукол с ногами актрис в атласных панталонах, гуттаперчивая гимнастка, светящаяся в темноте, танцующие утята… Парад-алле потешает зрителя, не дает ему соскучиться, предлагая все новые номера, но и не скрывает от его взгляда огрехи кукловодов, устаревшее художественное и музыкальное оформление, небрежность костюма конферансье и вообще конферанса. Заявленная сверхидея концерта — показать все разнообразие мира, в котором живут актеры кукольного театра. Если верить увиденному на сцене, внешние эффекты на потребу публике занимают сегодняшний театр много больше, чем исследование внутреннего мира человека или философский поиск истины. Однако Челябинскому государственному областному театру кукол удалось доказать обратное. Постановка главрежа Владимира Гусарова «Куда ты, жеребенок?» по пьесе болгарской писательницы Рады Московой — замечательный образец умного, зрелищного, мастерски сработанного театра. История жеребенка, взрослеющего, преодолевающего свои страхи, познающего обман и настоящую дружбу — скорее назидательная притча, чем сказка. Но и малыши, и взрослые, вряд ли остались в обиде на актеров, не показавших волшебников и небывалых чудищ. «Театральная фантазия» наполнена особого рода магией. Режиссер и воронежский художник Александр Ечеин отказываются от лубочной прямолинейности — они играют с пространством, оживляют метафоры, создают объемные характеры персонажей. Параде-алле есть и тут, но в нем — очарование старинного цирка с каруселями, зазывалами, сахарной ватой, шутами-акробатами и огнеглотателями. Балаган-то — сплошное надувательство, пестрый фасад, за которым прячется жестокий хозяин и дрессировщик, но театральные чудеса и секреты самые настоящие. Факир действительно испускает изо рта струи огня, арлекин, кувыркается на шесте, тоненький бледный жеребенок живет собственной жизнью, никак не выдавая присутствие тростевого механизма. Куклы Ечеина хороши неброской красотой, тщательно прорисованными лиричными «портретами». И актеры соответствуют высокому классу художника — одинаково хороши в живом плане и в кукловождении.
