Париж, Вена, Генуя, не говоря о собственных Москве и Нижнем Новгороде, в свое время присуждали тюменским коврам Гран-при и награждали изделия медалями. Рафинированная Европа благосклонно относилась к наивному творчеству сибирских мастериц.
«Эти ковры отжили свое, как и мы. Но красота нужна. Берите любую фотографию, кладите под миллиметровую сетку и легко, и просто тките свой ковер», — простодушно сказала 80-летняя Анисия Федоровна Шешукова, мастерица-ковровщица из села Каменское на презентации альбома «Ковры России. Тюменский ковер», которая прошла накануне в музее изобразительных искусств. Едва ли кто из многочисленной публики, собравшейся на презентацию, согласился бы с тем, что тюменские ковры, коллекция которых украшает сейчас четыре зала музея, отжили свое. При этом было бы сложно утверждать и то, что теперь этими яркими, как жостовские подносы, коврами можно оформить современный интерьер. Тюменские кабинетные и санные ковры, настольники, насундучники, равно как «тропинки» и «дорожки», стали чем-то гораздо больше, нежели просто вещами. Без ложного пафоса тюменские ковры можно назвать культурным наследием, рукотворной страничкой истории края, сохранить которую поможет и роскошно изданный альбом. Главный инициатор его создания и автор — Наталья Сезева, кандидат искусствоведения, заведующая отделом художественной культуры и искусств края музея ИЗО, работала над созданием книги не один год. Наталья Ивановна с гордостью отметила, что альбом издан в престижной серии «Шедевры искусства России», посвященной народным художественным промыслам России. Все книги и альбомы этой серии входят в так называемый «президентский» набор, с которым глава государства посещает другие страны. Любопытно, что теперь книгу о тюменских коврах запросто может получить в подарок, например, королева Англии, тем более что он выпущен на русском и английском языках. Наталья Ивановна отметила труд многих людей, причастных к рождению альбома. Слова благодарности были высказаны и грамоты в этот вечер вручены депутату Облдумы Виктору Рейну, генеральному директору компании «Газснаб» Виктору Рябкову, а также научным сотрудникам музея, представителям СМИ. Примечательно, что Виктор Иванович Рябков, оказавший основную финансовую помощь в выпуске альбома, сам, можно сказать, вырос на таком вот ковре — в Исетском районе, откуда он родом, ковроткачество было весьма развито. Для него выход альбома - это память о прабабушке и бабушке, которые сами были ковровщицами. Меценат заверил, что поможет в издании и второй части, куда войдет материал, не вошедший в «Тюменский ковер».Париж, Вена, Генуя, не говоря о собственных Москве и Нижнем Новгороде, в свое время присуждали тюменским коврам Гран-при и награждали изделия медалями. Рафинированная Европа благосклонно относилась к наивному творчеству сибирских мастериц. Упоминали их в своих путевых заметках и статьях Лухманова и Чукмалдин. Выдающийся русский живописец Суриков запечатлел тюменский ковер на одной из самых знаменитых своих работ — картине «Взятие снежного городка», которая находится сейчас в Государственном русском музее. Художник бывал в Тюмени, рисовал и даже приобрел три ковра на 15 рублей. Не исключено, что махровый ковер с крупными алыми и голубыми цветами, украшающий возок с барышнями-боярышнями на картине, — один из купленных в Тюмени. Интересно было бы узнать, почему чаще всего тюменские ковровщицы изображали на своих изделиях малознакомые для них в реальной жизни розы. Можно предположить, что просто потому, что это красиво. А черный фон, который может кому-то из зрителей показаться мрачным, это не что иное, как земля. А земля-матушка не бывает некрасивой. Вот и получается, что ни ковры, ни сюжеты на этих коврах не могут изжить себя. Потому что это красиво. И тут с милейшей Анисией Федоровной согласиться никак не получится.По теме:Ковровая история в тюменском музее
