«Квартет И» сотоварищи решили в очередной раз плюнуть в вечность. Для фанатов это может и плюс. Но для чистоты эксперимента ребята непременно захотели попасть в то же самое место, куда уже однажды удачно попали со своим жутко смешным, хулиганским спектаклем «День Радио».
Комический театр «Квартет И» сотоварищи решили в очередной раз плюнуть в вечность. Для фанатов это может и плюс. Но для чистоты эксперимента ребята непременно захотели попасть в то же самое место, куда уже однажды удачно попали со своим жутко смешным, хулиганским спектаклем «День Радио» 2001 года. Покоя видимо не давала народная слава, и мальчики решили заработать «по-взрослому», променяв кассу театральную, на кассу киношную в масштабах страны. Штучный театральный продукт размену не подлежит, и в этом наглядно можно убедиться, посмотрев не так давно вышедший на киноэкраны фильм «День радио».
Сразу совет. Смотрели спектакль? Сидите дома. Сравнение убивает новый «День радио». Конечно, есть там, что называется, хорошие моменты, но ради них не стоит портить впечатления от удачного спектакля. С другой стороны: если не смотрели, то эту квартетовскую поделку наверняка увидите с удовольствием. Особенно рекомендуется радийщикам, бывшим и нынешним.
Некая радиостанция «Как бы радио» готовится провести музыкальный марафон в поддержку туристов в Конго. Узнав, что прямые конкуренты начали марафон на точно такую же тему на полчаса раньше, креативщики радиостанции срочно меняют тему на сугубо вымышленную и делают все, чтобы ни слушатели, ни боссы не поняли, что на самом деле происходит. Ну и в ходе марафона, как водится, случаются разные нелепые ситуации.
Начать с того, что это, конечно, не фильм. Некий несбалансированный продукт кинорынка, который, такое впечатление, был сделан очень наспех. Диджеи, которые не в состоянии артикулировать, — либо театральная условность, либо нонсенс. В кино же явно прослеживается утопическая мечта человечества: все как по-настоящему. К тому же в «реальной» студии «реальная» проблема и выглядит не так смешно, потому что теряет градус высокого обобщения и гротеска, и превращается в мелкий казус, который рад случиться со всяким халтурщиком и непрофессионалом. К тому же шутки о том, как в России принято работать, отшутили уже лет пять назад.
Самая большая потеря фильма — диджей Макс (Михаил Полицеймако), которого сменил «мачевидный» и оттого совершенно нелепый со своими ужимками весельчака и балагура Дмитрий Марьянов. Сам Михаил все же появляется на экране, и это один из тех крохотных «хороших моментов», которые стоило бы подать отдельно от мух: прямое включение из ночного клуба.
Ко всем многочисленным огрехам режиссера Дмитрия Дьяченко добавился еще один — комплекс авторов «Ночного дозора». Компьютерные технологии сами прыгали на монтажный стол и настойчиво дергали монтажера за рукав. Тихий ночной город Москва вдруг невероятно отдалялся и зрители вместе с кинозалом летели над скупо освещенной планетой в направлении Находки, где из порта готовился выйти «утлый баркас с пуделями и пьяным дрессировщиком». Обратно в столицу невольных путешественников доставляла почему-то простая склейка.
В очередной счастливый для зрителя момент монтажеру надоело это делать, а может «эти штуки» закончились, и дальше переключения между Москвой и Находкой не усложнялись полетами над компьютерными красотами спящей планеты. И хорошо, потому что смысла в них никакого не было.
А вообще, такое сложилось впечатление, что начало фильма «лепила» одна команда креативщиков под стать героям, а остальное — совершенно другие люди, которые пришли, разогнали шарашкину контору и попытались сделать хоть что-то из исходного материала. В частности, по ходу фильма появляется несколько неплохих сцен, которых не было в сценарии. Как чудесны простые уральские музыканты из группы «Чайф», весомо посылающие зарвавшегося директора радиостанции «Как бы радио» (постаревший Михаил Козырев), а потом с чувством играющие свои классические композиции в темном лифте. Или Камиль Ларин, принявший маму директора радиостанции за свою, пугает впечатлительную женщину неуместным признанием в том, что ее сын — алкоголик.
В итоге стало очевидно, что театральные подмостки, с которых в широкий заэкранный мир было перенесено действо по спасению редких животных в Японском море, сами являлись важнейшей составляющей спектакля. Не стало этой составляющей, «День радио» посыпался, как карточный домик.
Хотя… был один пронзительный момент. Тот самый то ли Володя, то ли Валера, а на самом деле Коля Григорьев — «свой человек в Находке». В этом образе, наверное, слилась вся настоящая печаль жителей столицы по поводу сирых и убогих, прозябающих на краю света.
В довершение всех зол, Алексей Кортнев и «Несчастный случай» не отдуваются больше за всю разнообразную музыкальную «фауну» России. Их смелые и точные музыкальные пародии сменили узнаваемые бренды, типа «Мумий Тролль», «Ночные снайперы» и другие, которые просто поют свои песни. «Несчастный случай» оставил за собой только последнюю песню о радио.
Так закончилась эпоха счастливой бесшабашности девяностых.
