Сергей Грязнов: режиссер должен быть увлеченным

Певец к своему юбилею готовит концерт, художник — открывает выставку, а режиссер приглашает гостей на свой спектакль. В минувшую субботу в Тюменском театре кукол состоялась такая юбилейная постановка — главный режиссер театра Сергей Грязнов отпраздновал 26 февраля свое 50-летие и показал спектакль «Жил-был Геракл», премьера которого состоялась в октябре.2011 год для него вдвойне «круглый» - 10 лет назад он пришел в театр кукол. Однако этому событию предшествовала череда других, связавших Сергея Грязнова с Тюменью. О них он и рассказал «Вслух.ру»: «В 1989 году, работая в русском драматическом театре в городе Усть-Каменогорске, получил приглашение в Тюменский драматический театр. Я его принял, и, как бывает у артиста, только-только пришедшего в труппу и занятого в репертуаре не на все 100%, у меня была возможность подрабатывать. В те времена еще существовал концертно-танцевальный зал, где активно работал художественным руководителем Василий Пустыльников, нынешний директор театра кукол. В 89-м году начался период нашего плотного сотрудничества на такого рода мероприятиях, как детские утренники, балы у губернатора и т. д. Потом я уехал — сначала в Екатеринбург, потом в Омск. Как-то Василий Николаевич приехал на юбилей Омского отделения Всероссийского союза театральных деятелей. Он меня спросил, над чем я работаю, я рассказал, что выпустил спектакль „Не хочу быть собакой“ для очень сложной аудитории — тинейджеров. Василий Николаевич заинтересовался и пригласил меня перенести меня этот спектакль в Тюменский театр кукол, что я и сделал. А результатом стало приглашение на должность главного режиссера».Прийти из драматического театра в кукольный — это как попасть в другой мир. Сергей Грязнов не скрывает, что было нелегко овладеть новым видом искусства и руководить творческим процессом. Пришлось грызть гранит науки — к Алма-Атинской школе-студии актерского мастерства и Екатеринбургскому театральному институту он добавил обучение в академии переподготовки. Желание совершенствоваться принесло свои плоды: в двух последних фестивалях «Золотой конек» его спектакли получили наивысшую оценку. Еще в драматическом театре у Сергея Грязнова было тяготение к куклам, он вводил их в свои постановки. Как пример — спектакль «Не хочу быть собакой», «перекочевавший» вместе с режиссером из Омска в Тюмень: поставленный для драматической сцены, он органично вмещал в себя кукол. К слову, «Не хочу быть собакой» можно смело записывать в рекордсмены — спектакль игрался уже более 700 раз и до сих пор его с удовольствием смотрят тюменцы. Секрет в том, что тема, заложенная авторами пьесы — Сергеем Беловым и Сергеем Куваевым, — является вечной для молодежи: кем быть? К интересному содержанию Сергей Грязнов добавил необычную форму — «ку-караоке». В спектакле звучат от 14 до 16 хитов, причем с течением времени они заменяются другими — приходит новый зритель, который слушает уже не ту музыку, что его предшественник пару-тройку лет назад. Для подростков существует не так много спектаклей — тинейджеров очень сложно удержать, но Грязнов говорит, что именно для них он работает с наибольшим удовольствием: «Для каждой возрастной категории существует своя так называемая зона допуска. Ставя спектакли для старших, ты более свободен в обращении с драматургическим материалом. Ты можешь его развернуть по-разному, рассчитывая, что подростки уже более вдумчивы. Не зря спрашивают перед премьерой: „Чем будешь удивлять?“ А это и сложно, и интересно. Товстоногов писал: „Если я прочел пьесу и знаю, как ее поставить, я ее ставить не буду“. Все верно — режиссер должен сам быть увлеченным».Над многими пьесами приходится поломать голову. Взять хотя бы «Геракла». Автор произведения Михаил Бартеньев написал его для драмтеатра, режиссеру с художником нужно было самим выбирать, каких кукол увидит зритель, да и содержание пьесы претерпело изменение: поменялись хронология действия, количество подвигов, герои пьесы. Грязнов выводит на сцену планшетных кукол — ему хотелось с ними поработать, хотя есть здесь свои трудности. По словам режиссера, нужно договориться со зрителем, чтобы они понимали правила игры, чтобы их не раздражали люди, которые водят кукол практически открытым способом, чтобы это не мешало восприятию. Творчество настолько увлекает Грязнова, что он, создавая спектакли, по собственному признанию, отдается целиком этому процессу. На тюменской сцене он поставил одиннадцать спектаклей и выделить какой-то один не может: «Какой из этих деток — любимый? Как тут выбрать? Какой-то удачнее получился, какой-то не очень, но это уже вина родителей. В одной умной книге я прочел: спектакль напоминает маленького человечка. У него все должно быть гармонично, а это нелегко, потому что над его созданием трудятся очень много людей. Глазки он получает от художника, легкие — от художника по свету, ушки у него от заведующего музыкальной частью, сердце — от актера, руки-ноги — от хореографа, а мозги дает режиссер. Если какое-то звено в этой цепи выпадает — человечек получается ущербным».Чтобы «человечек» появился на свет в полном порядке, режиссер обязан видеть перспективу: куда ты хочешь вывести кораблик под названием спектакль. «Но это не запрещает матросам управлять им, да это и неизбежно. Маршрут задает режиссер, но оснастка корабля — на коллективе. Я прислушиваюсь к его мнению. Есть авторитарные режиссеры, я не такой», — уверяет Сергей Грязнов. Каждый, кто приходит в театр, обязательно заглядывает в небольшой музей. Здесь собраны куклы, которые уже завершили свою карьеру, есть экземпляры из зарубежья, переданные Тюмени в дар, а кукол из спектаклей Сергея Грязнова нет. Объясняется это просто: для музея они слишком молоды, они еще живут на сцене. «Слава Богу, они востребованы и трудятся», — говорит режиссер. В полку трудящихся грядет пополнение — Грязнов работает над новым спектаклем. Над чем именно, пока держит в секрете.