Один из французских журналистов, придя брать интервью у Луи де Фюнеса, с недоумением отметил: "Трудно представить, что этот маленький, очень серьезный человек заставляет смеяться всю Францию" и добавил: "весь мир".
Один из французских журналистов, придя брать интервью у Луи де Фюнеса, с недоумением отметил: «Трудно представить, что этот маленький, очень серьезный человек заставляет смеяться всю Францию» и добавил: «весь мир».Луи Жермен де Фюнес де Галарза французский киноактер родился 31 июля 1914 в Курбевуайе (Верхняя Сена). Отец Луи Карлос де Фюнес де Галарз — обедневший потомок знатного испанского рода — не возлагал на сына больших надежд и… отпустил на волю. Тот после школы перепробовал немало профессий: был посыльным, оформителем витрин, помощником портного. Но отовсюду его выгоняли за нерадивость и хулиганские проделки.
Рост у Луи был метр с кепкой — до того мал, что его признали негодным к строевой службе. Соответственно и девушки его обходили стороной. В кино Луи пришел в 30-летнем возрасте, пройдя драматические курсы Р.Симона. Но перед началом актерской карьеры будущий комик выступал в кабаре, мюзик-холле и на радио. В 1941 году Луи встретил Жанну Бартоломьи. Познакомившись с ней на актерских курсах, он не был в восторге от своей невесты. И все же через год они поженились: родители Жанны — буржуа — очень мечтали получить дворянский титул, который унаследовал Луи. Фюнес не любил жену, но тем не менее о семье заботился — в оккупированном фашистами Париже устроился кладовщиком и воровал для беременной жены продукты. Первенец Патрик появился в ноябре 1944 года. В то время де Фюнес работал тапером на площади Пигаль. Часто всю свою зарплату он спускал на проституток. По иронии судьбы его первым фильмом стал «Не пойман — не вор».Широкая известность пришла к Фюнесу после роли мсье Каломеля, соседа главных героев, в комедии Ж.-П.Ле Шануа «Папа, мама, служанка и я"(1954 год). Когда мсье Каломель появился в продолжении этого фильма («Папа, мама, моя жена и я», 1956 год), на счету Фюнеса было уже не менее десятка других комических ролей, снискавших популярность во Франции и за ее пределами. Обладая чрезвычайно подвижной мимикой и холерическим темпераментом, Фюнес легко превращал своих персонажей в живую карикатуру, гротескное воплощение слабостей и пороков. Утверждению харизмы Фюнеса способствовало и то, что к началу 1960-х в мировом кино возникает повышенный интерес к эксцентрической комедии с элементами буффонады, пародии и абсурдистского юмора — родной стихии французского актера. В середине 1960-х годов родилась лучшая комическая маска Фюнеса — комиссар Жюв, импульсивный, изображающий из себя гения сыска и предводителя борьбы с инфернальным злом. В трех фильмах о Фантомасе («Фантомас», 1964 год; «Фантомас разбушевался», 1965 год; «Фантомас против Скотланд-Ярда», 1966 год), пародийном римейке старого приключенческого киносериала 1913−1914 годов, Фюнес решительно затмил своими шутовскими эскападами и благородного журналиста Фандора, и самого Фантомаса. Примечательно, что при всех своих отрицательно-карикатурных чертах герой Фюнеса вызывал наибольшую симпатию зрителя. В то время как кассовый и художественный потенциал сюжетов о Фантомасе был исчерпан уже во втором фильме, творческий взлет Фюнеса нашел продолжение в целом ряде других комедий. Национальными чемпионами по кассовым сборам стали «Разиня» (1964 год) и «Большая прогулка» (1966 год), где он сыграл в дуэте с Бурвилем. Еще одной его популярной маской стал жандарм Людовик Крюшо («Жандарм из Сан-Тропез», 1964 год; «Жандарм в Нью-Йорке», 1966 год; «Жандарм женится», 1968 год), профессиональным амплуа и самомнением близкий комиссару Жюву, но с более заземленными чертами провинциала-обывателя. В экранизации пьесы К. Манье «Оскар» (1967 год), где Фюнес не только сыграл главную роль, но и стал автором сценария, ощущалась весьма распространенная в то время стилистика комедии абсурда. В 1968 Фюнес был признан лучшим актером Франции. По размеру гонораров (2,5 миллиона франков за фильм) он превосходил всех своих коллег. Однако именно с этого времени в его карьере наметились первые признаки спада. В «Замороженном» (1969 год), «Человеке-оркестре» (1970 год), «Приключениях Якоба» (1973 год) артист все с меньшим успехом эксплуатировал свою излюбленную маску эксцентричного и самовлюбленного простофили. Кроме того, со смертью Бурвиля в 1970 год он потерял своего лучшего партнера. Последней значительной ролью знаменитого комика стал Гарпагон в экранизации мольеровского «Скупого» (1979 год), которую сам Фюнес и поставил. Фильм был прохладно встречен прессой и не окупился в прокате. Тем не менее выдающийся вклад Фюнеса во французское и мировое кино (свыше 120 ролей) не подвергался сомнению и в 1980 году был отмечен почетной премией «Сезар».С годами характер де Фюнеса совсем испортился. Он мог запросто поссориться с режиссером и продюсером, с коллегами-актерами. Он стал скуповат и брюзглив. Теперь Луи улыбался только перед камерой или на сцене, в жизни он был мрачен. Улыбку у него могла вызвать только любимая внучка, дочь младшего сына Оливье. К концу жизни актер поселился в замке Шато де Клермон на берегу Луары, который когда-то принадлежал самому Ги де Мопассану. Тяжелый инфаркт настиг Луи прямо на сцене. После него, прожив еще некоторое время, лелея розы в собственном саду и виноградники, маленький человек, но большой актер 27 января 1983 году ушел из жизни навсегда.
