... и тут она роняет телефон и выбирает из толпы случайного мужика с чужим плакатом «Выходи за меня».
Не было раньше повести печальнее на свете одной там истории, а теперь есть. Хотя по идее музыкальная романтическая комедия «Первый встречный» с Дженнифер Лопес и Оуэном Уилсоном должна быть повестью счастливой. Никто не умер, но настораживает одна мелочь. Состоявшаяся, красивая, успешная певица с миллионами поклонников не просто готова бросить, а и бросает многое ради скучного учителя математики, который не мелочный, не завистливый, не эгоистичный, не подлый — Просто Удручающе Нормальный. Разве это не грустно? Когда это адекватность стала суперпризом в матримониальной игре? Ах да, загляните в новости…
Певица Кэт Вальдез готовится сказать «Да» своему возлюбленному и коллеге Бастиану (колумбийский певец Малума) на глазах миллионов поклонников под прицелом камер в прямом эфире. Накануне влюбленные мило общаются по телефону, и будущее кажется довольно-таки безоблачным. Но вот настает день икс. Кэт поднимается на сцену в сверкающем, как ювелирный отдел, свадебном платье. И тут до нее докатывается цунами перепостов скандального видео, где ее жених страстно целуется с ее помощницей. Она роняет телефон, в момент переосмысливает свою жизнь и выбирает из толпы случайного мужика с чужим плакатом «Выходи за меня» по названию самого горячего хита певицы. «Да», говорит Кэт мужику. В ее глазах плещется скорбь всех женщин мира. Тот моргает и из искреннего человеческого сочувствия соглашается… (Кстати, с той же самой завязкой мог бы получиться зачетный триллер.)
Народная артистка США Дженнифер Лопес, на протяжении всей своей умопомрачительной карьеры остававшаяся бесстрашной, действительно ломает игру. Как в плохом, так и в хорошем смысле.
Ее конек — милые романтические фильмы, которые приятно пересматривать, вроде «Свадебного переполоха» (2001) с Мэтью Макконахи, еще не взявшимся за свою карьеру, или «Если свекровь — монстр» (2005) с неподражаемыми Джейн Фондой и Вандой Сайкс. Тогда, в начале своей карьеры, Джен умещалась в амплуа искренних героинь, и они легко ей удавались. Сейчас, в 52 года, Дженнифер изображает 36-летнюю звезду (возраст по сюжету подчеркивается) и страстно перетягивает одеяло на себя, словно боясь чего-то не успеть.
То, что в центре истории окажется героиня на выданье, на сто процентов соответствует выбранному жанру. Но исполнительница уже настолько больше этих узеньких рамок, что не влезает туда никак. Она показывает с одной стороны необыкновенно сильного человека. И это легко сделать, так как изображать не приходится. С другой — страшно уязвимого, с тонкой кожей, несмотря на постоянную тренировку соцсетями. Но тут мы можем только догадываться. К тому же героиня поет, и этом тоже уделяется много внимания. Человек под прицелом, всегда на виду, она только и может, что сломать игру, выйти из колеи, крутануть рулетку судьбы, устроить диверсию — указать на незнакомца в толпе.
Создатели фильма поднимают, вольно или невольно, несколько важнейших современных тем. Не только то, что обычный хороший человек в общепринятом смысле слова стал краснокнижной редкостью.
Например, на пресс-конференции журналисты допытываются у новоиспеченных супругов: как же так можно, не зная друг друга, жениться? На что герой Уилсона приводит в пример свадьбы, которые на протяжении многих веков были фактически торговыми и политическими сделками. Речи о чувствах тогда не шло вообще. Если они были, то являлись необязательным, но приятным бонусом к договору. Но чем отличаются от этого «продуманные», подкрепленные контрактами и взвешиванием «за» и «против» современные свадьбы? К примеру, у Кэт и Бастиана свадьба фактически являлась частью работы, каждый их шаг до, во время и после был расписан. Кроме предательских поцелуев. Хотя, подразумевалась ли тут честность вообще? Необычно, что для Кэт — да.
Кстати, режиссер фильма Кэт Койро в свое время сняла романтическую комедию «Дело в тебе» (2013), где герой разбивается в лепешку ради того, чтобы девушка его мечты обратила на него внимание. Он изучает ее соцсети и осваивает то, что ей нравится, — готовку, игру на гитаре, скалолазание (с этим, впрочем, не задалось). Идеальный мэтч. Но в этой игре краплеными картами у девушки фактически не было шанса по-настоящему узнать парня. В итоге с трудом, но разобрались.
В противовес контрактам, кроме собственно скоропалительного брака героев, после финальной сцены авторы показали шлейф роликов с признаниями разных пар о том, насколько случайно они встретились и как теперь счастливы. Здесь чувства выглядят тем, что никак не поддается расчету и абсолютно противопоставляется ему. В том смысле, что жизнь может быть непредсказуемой, и в этом ее наибольшая ценность. Конечно, героям непросто, миры роскошной популярной певицы и скромного математика с приходящей дочерью-подростком от первого брака никак не пересекаются. Но, кажется, от этого им только интереснее друг с другом.
Еще одна важная тема: тотальная зависимость от соцсетей, от подписчиков и лайков. Оба персонажа из мира шоубизнеса умело и спокойно жонглируют интересом публики, даже, на минуточку, в те моменты, когда все выходит из-под контроля. К сожалению, по-настоящему темная сторона этого внимания, вошедшая в полную силу культура отмены в фильме не показана, наверное, чтобы не портить атмосферу безобидного ромкома. Наоборот, по сюжету, публика довольно быстро все забывает и вновь готова лайкать ожидаемое примирение Кэт и Бастиана.
А без того, чтобы в центре внимания оказалась сильная женщина, кино нынче даже и не представляешь. К чести исполнительницы стоит сказать, что она выглядит в этой роли подлинной. Чего стоит сцена, где Лопес не боится показаться неидеальной, занимаясь йогой. Веришь и тому, как она стоит на сцене в уже ненужном свадебном платье, преданная, потрясенная. И тому, что она попрощалась с Джимми Фэллоном и сбежала с прямого эфира на 10-сантиметровых шпильках на детскую математическую конференцию ради своего принца-учителя, вынужденно веришь тоже. Потому что из этого замеса выход был только один — во что бы то ни стало воссоединиться. (А могли бы снять триллер.)
Как и все, что делает Дженнифер Лопес, этот фильм вышел добротным. 53-летний Оуэн Уилсон, как и во многих других ролях, по-прежнему вызывает умиление. Происходит неизбежный и несколько вымученный хеппи-энд. Вместе с тем этот фильм словно поневоле выбрасывает за границы жанра. Он становится отражением современной общественной повестки. А наблюдать, как это работает, интереснее, чем за любовной историей. В этом парадокс «Первого встречного».
Кстати, нельзя не заметить помощника героини, невероятно преданного своей нанимательнице, этакую уютную фею-крестную, которого играет Джон Брэдли (миляга Сэм из «Игры престолов»). А что действительно нельзя пропустить, так это вид на Нью-Йорк с высоты птичьего полета, который открывается из панорамных окон квартиры Кэт.
