Студенты тюменской академии искусств и культуры поставили спектакль по рассказу Виктора Пелевина "Жизнь и приключения сарая номер XII". Сначала это была зачетная работа третьекурсников кафедры режиссуры и актерского мастерства. Потом преподаватель режиссуры Марина Жабровец предложила студентам превратить ученический набросок в полноценную постановку. ...
Студенты тюменской академии искусств и культуры поставили спектакль по рассказу Виктора Пелевина «Жизнь и приключения сарая номер XII». Сначала это была зачетная работа третьекурсников кафедры режиссуры и актерского мастерства. Потом преподаватель режиссуры Марина Жабровец предложила студентам превратить ученический набросок в полноценную постановку. Спектакль представляли зрителям уже дважды — 30 ноября и 4 декабря, запланировано еще три показа в декабре и январе. Пелевин рассказывает о вечном противостоянии серой толпы и романтика-одиночки в метафорах близкой ему (на момент создания рассказа, по-крайней мере) позднесоветской реальности. Сарай с велосипедами — мечтатель, легкокрылый юноша, путешественник, даром, что стоит на одном месте. Его окружают сараи и гаражи — с виду такие же, но идеологически враждебные: в них хранятся сетки с корнеплодами и бочки квашеной капусты, испускающие гнилостный, смертельный для романтика смрад. Однажды и в номер 12 приносят вместо великов бочку с огурцами, которая превращает бунтаря в обывателя, а соседей в отличных ребят. И лишь минутная вспышка воспоминаний вдруг встряхивает сарай, заставляет вспомнить, кто он на самом деле и покончить с собой и пошлым окружением, устроив короткое замыкание. С тех пор в окрестностях пожарища люди видят призрак деревянного велосипеда… В спектакле занято четыре актера, мальчишки, пути которых то сливаются в одну колею, как следы велосипедных шин, то разъезжаются. И как так выходит — росли вместе, сделаны из одного материала, все, вроде, хорошие парни, а вышли совсем разные личности, антагонистичные? Актеры с курса Сергея Кутьмина рассказывают не биографию двенадцатого сарая и его окружения, но историю всех на свете взрослеющих мальчишек. Они обаятельно дурачатся, зло прыгают на стены, пытаясь пробить их головой, пишут на заборах, смачно выуживают огурцы из банки. Жаль только, роль самого невинного, романтичного и возвышенного сарая досталась не самому органичному актеру. Никита Бетехтин выделяется из группы товарищей устойчивым набором наивных актерских клише, больше подходящих для театра масок: трагически вперенный в пустоту взгляд, глаза, «горящие лихорадочным блеском», трагически опущенные уголки губ… Даже не слишком гибкий Александр Малышкин (Сарай № XIII) превосходит исполнителя главной роли в смысле живости и сценического обаяния. Точно чувствует роль Илья Матусевич (Гараж), но временами ему как будто не хватает внутренней твердости, будто актер сомневается, что все делает верно, и от этого сбивается с верного тона. Сильный актер, наделенный природным талантом к публичной игре любого рода — Александр Мальков (Сарай №XIV и ассистент режиссера). Он живет на сцене самым естественным образом, кожей чувствует как и что надо играть. И стихи, он единственный из товарищей читает так, чтобы донести смысл, а не себя показать. Спектакль начинен стихами Владимира Маяковского, Иосифа Бродского, Алексея Васильева, Юрия Левитанского, Ильи Сельвинского, музыкальным лейтмотивом служит «Дождь» группы ДДТ, полный такого надрыва, что аж зубы сводит. Во времена «поколения Пи» эта песня могла быть культовой, теперь же звучит как пафосные стихи на еще более пафосную музыку. Все эти «в душной и унылой пустоте», «смешная и святая детвора», «и душа, захлюпав вдруг, размокла у меня» сегодня звучат даже не наивно, а фальшиво. Мир меняется не по дням, а по часам, становясь все более циничным. Проблема пелевинского велосипеда не перестает быть актуальной, просто театру, чтоб не отставать от жизни, приходится искать современный язык, конгениальный теряющему невинность миру.
