В сумбурных событиях прошлой недели как-то затерялось открытие трех экспозиций в Тюменском музее изобразительных искусств. 17, 18 и 19 здесь открылись юбилейная выставка 75-летнего тюменского художника Леонида Коробейникова, первая персональная выставка графика Михаила Патокина и экспозиция фотографий учителя императорских детей Пьера Жиляра "Последние дни Романовых".
В сумбурных событиях прошлой недели как-то затерялось открытие трех экспозиций в Тюменском музее изобразительных искусств. 17, 18 и 19 здесь открылись юбилейная выставка 75-летнего тюменского художника Леонида Коробейникова, первая персональная выставка графика Михаила Патокина и экспозиция фотографий учителя императорских детей Пьера Жиляра «Последние дни Романовых». Все три проекта действуют до 13 мая, затем музей закроется для недолгой подготовки к «Майской ночи в музее искусств». Как сообщила экс-директор музея изобразительных искусств, а ныне лишь глава фонда «Сибирская пинакотека» Надежда Васькова, от акции не отказались потому, что выставки, специально приглашенные для «Ночи музеев» уже прибыли в Тюмень. В экспозиции «Последние дни Романовых», организованной Государственным центром фотографии (Санкт-Петербург), посольством Швейцарии в Москве и консульством в Санкт-Петербурге, представлены современные отпечатки со стеклянных негативов из личного архива Пьера Жиляра, хранящиеся в библиотеке Лозанны и музее фотографии Musee del` Elysee. В 1913 году, следуя традиции приглашать гувернером швейцарца, на пост наставника цесаревича пригласили Жиляра. Он получил возможность разглядеть жизнь императорского семейства в мельчайших бытовых деталях, теперь эти детали, можем увидеть мы. И дело даже не в пафосе, которым окружена судьба последнего императорского семейства, и не в том, что на фотографиях изображены люди, обреченные на скорую гибель. Просто это хорошие фотографии: симпатичные люди, интересные сцены, необычная точка зрения. Говоря о фотографиях начала ХХ века, мы часто имеем в виду статичные салонные снимки: люди надевают лучшие наряды и старательно пучат глаза в объектив. Именно этим старинные снимки непоправимо отличаются от современных, как бы отгораживая тех людей, делая их какими-то очень другими. Пьер Жиляр имел, вероятно, возможность пользоваться лучшей фотоаппаратурой своего времени и делать не просто спонтанные, но мимолетные снимки, на которых представители императорской семьи выглядят как самые обычные наши современники. Мальчик в матроске остановился на бегу, сведя брови и приоткрыв от любопытства рот, глядит прямо в камеру. Мать улыбается кому-то смущенная и довольная. На заднем плане человек берет что-то со скамьи. «Александра Федоровна с сыном в Левадии, 1911 год». Царские дочки в одинаковых вязаных шапочках пошли за грибами. Император засыпал сына песком на пляже. Обитатели Царского села копаются на грядках, а потом девчонки отдыхают, валяются на старых подстилках вместе со своими собачками. Слон свободно гуляет по Царскосельскому парку. Царское село, февраль 1917 года: пять лысых голов выглядывают из-за ширмы. Печальное хулиганство, дети обриты после кори. Тобольск, 1918 год: Жиляр и Николай Романов пилят бревно. Обычные мужики. Веселятся. Для них в этот миг есть только эта пила, бревно и напарник. Жиляр поехал с Романовыми в ссылку и был с ними до страшной летней ночи 1918 года. Каким-то чудом избежал гибели. Тайно передал фотоархив консулу Великобритании, а тот — французскому генералу, который вернул негативы хозяину, вырвавшемуся из российской гражданской войны лишь в 1920 году.
