В прошедшее воскресенье в Тюменской филармонии состоялся гала-концерт звезд российского балета. Балет еще предстояло увидеть, а перед концертом в отеле "Тюмень" прошла небольшая официальная пресс-конференция. "Своим коллегам по драматическому театру я говорю, - завела разговор Илзе Марисовна Лиепа, - вы не представляете, что значит труд!".
В прошедшее воскресенье в Тюменской филармонии состоялся гала-концерт звезд российского балета. Перед концертом в отеле «Тюмень» прошла небольшая официальная пресс-конференция. «Своим коллегам по драматическому театру я говорю, — завела разговор Илзе Марисовна Лиепа, — вы не представляете, что значит труд!». Отметим, Илзе Лиепа не только танцовщица, но и драматическая актриса. Сейчас в Москве идут три спектакля с ее участием. «Прежде, чем начать репетировать, — продолжала изящная балерина, — артист балета должен разгрузить вагон! Он должен проделать тяжелую физическую работу, — это как сказать себе, своему телу «Доброе утро!». — А как вы отдыхаете? — прозвучал закономерный вопрос. — Отдых? — переспросил народный артист Татарстана Айдар Ахметов. — Отключиться от балета, поменять тему. — Ну, например? — допытывалась уже Илзе. — Например, скосить траву, — невозмутимо ответил Айдар. На пресс-конференции, посвященной практически неизвестному в Тюмени искусству балета, каверзных вопросов не звучало. Обаяние присутствовавших, кстати, и не вызывало желания их задавать. Поэтому разговор ограничился безопасными общими темами работы и отдыха, отцов и детей, — тур по Сибири посвящен семидесятилетнему юбилею со дня рождения великого танцовщика Мариса Лиепы. Первое выступление в рамках тура прошло накануне в Омске. Перед журналистами предстала интернациональная группа, где кроме Литвы и России были представлены Татарстан и Япония. Последнюю представлял невысокий танцовщик, связавший свою жизнь с русским балетом, ведущий солист Большого театра Морихито Ивата, человек удивительного обаяния, и, как выяснилось на концерте, яркого таланта. Он очень просто сказал, что не считает балет работой. Для него это жизнь. А отдых и кайф для русского балетного танцовщика Морихито — наблюдать за танцем великих мастеров. Романтическая часть конференции закончилась и вовсе на высокой ноте. Илзе Лиепа на вопрос корреспондента «Вслух.ру» о критериях профессионального выступления заявила: «Самое нехорошее чувство, которое я испытываю как зритель, это когда ухожу с какого-то представления с ощущением, что меня обманули… Когда я выступаю, я всегда очень боюсь, чтобы зритель не ушел с этим ощущением. Несмотря на то, что мы вам сегодня показываем концерт, но все равно в драматургии — это спектакль. И для нас очень важно, чтобы концерт и воспринимался вами как спектакль. Вот если это получится, то мы вас победим!.. Потому что каждый раз, когда актер выходит на сцену, это некое противостояние. Мы каждый раз вас завоевываем!». Практически сразу после этих слов присутствовавшие разошлись, одни — репетировать завоевание, другие — готовиться к вторжению. Концерт начался с «Посвящения». Первое, что видели зрители, это… темнота. Потом — огромный портрет Мариса Лиепы. Танцовщик — в костюме Красса из спектакля «Спартак». Внушительное строгое и одухотворенное лицо. На сцене — дочь с траурной вуалью в руках. Никаких декораций, ничего лишнего, — разговор двоих через полупрозрачную вуаль. Классические номера, например, па-де-де из балета «Лебединое озеро» на музыку Петра Чайковского и особенно белоснежное, зефирнейшее адажио из балета «Золушка» на музыку Сергея Прокофьева вызывали стойкое ощущение старинной советской телепередачи. Прекрасные принцы в блестящих мундирах и принцессы в балетных пачках, с легчайшими крылышками на предплечьях, какие обычно пририсовывают маленькие девочки своим героиням, вызывали трепет, как перед конфетной коробкой в кружевах. Воздушность прыжков и поддержек, — ничего общего с реальностью. Положение усугублялось тем, что в филармонии даже с первых рядов мало шансов подробно рассмотреть происходящее на сцене. Так в просвете между темными силуэтами голов зрителей, сидящих впереди, мелькнет что-то феерическое и немедленно скроется — уже за другими головами, — удовольствия мало. В этом отношении радовал Морихито Ивата, который в двух своих номерах порой демонстрировал такие высоты профессионализма в прямом и переносном смысле, то есть совершал такие высокие прыжки, что этот в принципе миниатюрный танцовщик был хорошо виден с любого места в зале. Создавалось впечатление, когда Ивата замирал в верхней точке, что он и вовсе не собирается опускаться на землю, взмахнет пару раз широкими рукавами и скроется из виду прямо на глазах у изумленной публики. Кстати, судя по аплодисментам и раздававшимся крикам «Браво!», тюменскому зрителю больше всего по душе пришлись своеобразные, решенные в национальном духе номера Морихито. Сцена из балета «Мадам Бовари» с Илзе Лиепа и Марком Перетокиным вызвала бурю аплодисментов. Сказывалось мастерство танцовщиков, драматический талант артистов, удивительным образом отыгранный свет и пространство сцены, в принципе свободное, но не пустое. Этот номер, как и другие, не предполагал декораций, и тем не менее ощущения недосказанности не оставалось. Отношения мужчины и женщины, пересказанные языком пластики, не создавали впечатления искусственности. Завершал программу номер «Болеро» в исполнении Илзе Лиепа, нервная и трагическая фантазия на музыку Равеля, результат совместной работы балерины с прибалтийским хореографом Юлиусом Смаригинусом. Номер был подготовлен специально для вечера, посвященного отцу балерины. Вечер памяти Мариса Лиепы ежегодно 27 июля проходит в Рижской национальной опере, где начинал великий танцовщик. По сложившейся традиции, тюменцы гостей долго не отпускали, аплодировали стоя. Затем, когда ведущая вечера объявила заключительное слово организаторов концерта, как минимум половина из сидевших в зале уже обсуждала полученные впечатления в очереди в гардероб.
