10 октября 1813 года на свет появился Джузеппе Верди. Через 38 лет итальянский композитор создал свою знаменитую оперу «Риголетто». Этим событиям и посвящен «спектакль в спектакле». Именно такой постмодернистский прием использован в сентиментальной комедии «Квартет», премьера которой совпадает с днем рождения композитора. Сегодня, 10 октября, в Тюменском государственном театре драмы и комедии откроется 146-й сезон. А 9 октября, по традиции, состоялась «сдача» — генеральная репетиция, и новинку увидели первые зрители.
Сюжет «Квартета», поставленного главным режиссером театра Алексеем Ларичевым по пьесе английского драматурга Рональда Харвуда, вкратце таков. Пожилые артисты оперы, блиставшие некогда в ореоле славы и окруженные восхищением поклонников, Редж (Вениамин Панов и Вилнис Пинтис — два состава), Уилф (Геннадий Куцан и Рюрик Нагорничных), Сисси (Валентина Толмачева) и Джин (Анта Колиниченко) оказываются на закате жизни в Доме ветеранов сцены, по сути, в Доме престарелых.
«Как поживают поверженные боги?» — говорит коронную фразу пьесы самая «звездная» (по крайней мере, по ее самоощущению) Джиджи, последней присоединяясь к коллегам, которых объединяет общее прошлое. В молодости они пели в прославленном квартете из «Риголетто», а сейчас герои узнают о том, что запись оперы переиздана. И вот через много лет комитет по организации праздников Дома ветеранов сцены призывает артистов вновь выступить вместе на традиционном ежегодном концерте — 10 октября в честь дня рождения Верди.
Но как же действительно живут «поверженные боги» в Доме престарелых? Правила поведения в этом печальном месте сформулированы так: никогда себе не сочувствуйте и не стройте планы на завтра. Старость… Вполне еще яркие и незаурядные внешне, персонажи, как самые обычные люди, ждут ее прихода. То стараясь не показывать своих внешних переживаний, то впадая в уныние.
Вообще здесь соседствуют контрасты — желание оставаться молодым и неизбежное старение, былая слава (о ней напоминают звучащие за сценой овации и партии из «Риголетто») и забвение (гнетущая атмосфера Дома). Шутки и веселье переходят в истерики, а беседы о значимости искусства прерываются разговорами об обеде и сексе. «Теперь мы только и говорим о сексе, а молодые люди, наверное, думают, что все наши разговоры о Боге и загробной жизни», — веселится Джиджи. На самом деле героям только и остается жить либо безрадостным настоящим, либо прошлым, которое постепенно предстает перед зрителями.
На фоне увлеченного противоположным полом Уилфа выясняется драма Реджа, физиологические проблемы которого не позволили ему познать женскую ласку. Из-за этого их брак с Джин не продлился и одного дня. Кстати, сама Джиджи после рождения ребенка от другого, нелюбимого человека потеряла свой божественный дар — голос — и бросила самое дорогое для нее — сцену. Сисси, в свою очередь, увлекаясь все новыми мужчинами, так и не нашла настоящей любви. А Уилф не может себе простить, что изменил своей больной жене накануне ее смерти.
Контрастны и декорации — белые стулья (от совсем маленьких до гигантских) на темном фоне. Кажется, что они живут своей жизнью, наполненной смыслом, их постоянно передвигают персонажи. То стулья создают на сцене определенный узор, демонстрируя определенную логику жизни, то беспорядочно расставлены или разбросаны, словно передавая смятение актеров. Например, Джиджи приходит в Дом ветеранов сцены, спускаясь с высокого стула на более низкий, затем еще ниже — как по ступенькам с ее звездного Олимпа. Так же раскрывается ее образ, становится более человечным. Реджи, в момент душевной слабости, садится на высокий стул, оказываясь странно похожим на беззащитного ребенка.
Итак, хотя бы из-за Джин спеть квартет из «Риголетто» невозможно. Приходит другое решение — исполнить произведение под фонограмму, обмануть публику (а одновременно и себя!), почувствовать прилив сил, «сделать глоток» былой молодости и популярности. Актеры активно готовятся к предстоящему выступлению. Однако история заканчивается финалом, который оставляет больше вопросов, чем ответов. (Возможно, это режиссерский ход — заставить зрителей додумать самостоятельно). Редж, Уилф, Сисси и Джин, изображающие Герцога Мантуанского, Риголетто, Мадлену и Джильду, появляются на сцене Дома ветеранов в костюмах. Редж говорит, что хотел бы, чтобы присутствующие отдали дань их прежнему таланту. Начинает звучать фонограмма, и он не открывает рот. Решение ли это одного главного героя или всего квартета? Скорее всего, первым «смиряется с собой» именно Реджи, недаром ведь Уилф, Сисси и Джин с удивлением и даже разочарованием поворачиваются к нему… Занавес.
Герои называют свое место обитания «домом с веселыми огоньками». Так и сентиментальная комедия: действо становится еще более грустным и глубоким, обрамленным искорками-шутками.
