Гордость и слезы музея искусств

Лучшие предметы из фондов тюменского музея изобразительных искусств выставлены в залах и даже коридорах здания бывшего «Политпросвета» — гордостью за коллекции хочется поделиться с друзьями. А поздравить музей с 50-летнием съехались коллеги из Екатеринбурга, Перми, Кургана, Тобольска, кураторы из Третьяковской галереи и Русского музея. Пиросмани из «Сибирского Эрмитажа» Одну из самых замечательных коллекций — Северную, — беспрестанно вызывающую интерес российских и зарубежных музеев, журналистам представили накануне открытия юбилейных торжеств. Искусство народов Севера представлено в Тюмени как предметами народного декоративно-прикладного искусства, так и шедеврами замечательных художников Константина Панкова и Геннадия Райшева. Гости выставки «Золотая карта России», проходившей в Третьяковской галерее в 2005 году, назвали Панкова «сибирским Пиросмани», «художественным феноменом первой величины». Ненецкий художник был одним из студентов ленинградского Института народов Севера, в 1930-е годы явившего миру искусство северян. Это были творцы, наделенные художественным чутьем от бога, от северной природы, скупой, казалось бы, но такой яркой, богатой цветами и фактурами, щедрой к человеку, способному видеть и создавать красоту. Нынешняя выставка — зальчик, как будто переделанный из кабинета, — вместила лишь несколько скульптур студентов Института народов Севера да четыре работы Константина Панкова — те самые экспонаты, что произвели фурор на парижской выставке 1937 года. Но и с этих картин на зрителей снисходит спокойствие несуетной жизни рыбаков и охотников и восторг от веера красок и впечатлений, переданных художником. Видимый примитивизм манеры Панкова — не столько наивность, сколько следование традиции знака, орнамента. Почву, взрастившую гения, представляют витрины северной коллекции: бытовая скульптура, детские и ритуальные куклы, одновременно представляющие костюмы северных племен, атрибуты обрядов, многообразие берестяной орнаментики. Важную часть экспозиции составляют работы современного живописца и графика Геннадия Райшева. Именно его заведующая отделом Северного искусства Наталья Федорова называет самым масштабным художником, вводящим Сибирь в контекст мирового художественного наследия. В открытом хранении (а попросту — в коридоре) мы видим не только знаменитый северный цикл мастера, но и работы «русского периода»: очень мягкие, колоритные и неожиданно реалистичные полотна. Диптих «Николай Марфин» и «Конь Лысанка» 1987 года показывает нам иного, непривычного Райшева. Помимо Северной коллекции гости музея искусств познакомились с замечательной подборкой русской живописи XVII—XVIII вв.. в свое время прославившей тюменский музей как «Сибирский Эрмитаж», собранием икон, резной кости, картин местных художников, самобытной деревянной резьбой. И все же центральным событием праздничных дней стала конференция «Художественная культура XX—XXI вв.», не только объединившая искусствоведов для обмена опытом и решения актуальных проблем, но и столкнувшая диаметрально противоположные точки зрения на положение музея в XXI веке. Золушка или Принцесса? Переживает музей кризис или, напротив, становление новых, невиданных возможностей. Эта тема оказалась самой острой на пресс-конференции в честь открытия форума «Художественная культура XX—XXI вв.», сообщает агентство «Тюменская линия». О кризисе говорят провинциальные музейщики. Тому причина смехотворные зарплаты, кадровый кризис, старение профессионального сообщества. Да и культурное окружение музея все дальше отодвигает его в темный угол немодных развлечений для «ботаников». Для московского искусствоведа Анны Григорьевой тезис об умирании музея выглядит смешно и нелепо. Изменение экономических отношений, развитие информационных технологий никак не влияют на те ощущения, что человек может получить только от непосредственного общения с предметами искусства, считает она. Впрочем, тюменские искусствоведы отчасти опровергли собственные пессимистические утверждения, продемонстрировав гостям высокий уровень организации и завидный творческий потенциал. Надо заметить, конференция, как и многие другие начинания музея в этом году, проводится без поддержки областного комитета по культуре. Постоянными спонсорами ТМИИ выступают «Альфа-банк», отель «Тюмень», «Лукойл-Западная Сибирь», мебельная фабрика «Фронталь», база отдыха «Верхний Бор», поддержку проектам юбилейного года оказывают типография «Сити-пресс», сеть ресторанов «Максим», «Уралсвязинформ», «Евротекс», агентство «Арт-лайн».